miércoles

TRÍPTICO. Una réplica



Pensé en mi amor de mil días.
Y pensé en mi amor de mil días.
Y en mi gran amor de mil días.

Y luego ya no pensé más.


.

lunes

JUICIO

Ahora que somos conscientes
seguimos siendo igual de ridículos,
pero de una manera más triste.

viernes

LA CAJA VERNETTA



Recientemente se ha editado la Caja Vernetta. Se trata de una edición legataria de la Agenda Vernetta, que por obra de las Gráficas del mismo nombre y de mano de Paco Bascuñán durante 15 años antologó lo más destacado del panorama creativo valenciano. Tras la muerte de Bascuñán en 2009 y un año en blanco, se publica esta caja que reúne en su interior cinco proyectos en los que, comandados por destacados diseñadores valencianos, confluyen fotografía, ilustración, poesía, música y arquitectura.

Más lejos en el tiempo. Mayo de 2010, gran mes, año de la debacle. En el SOS 4.8 de Murcia conocí a Paz, con música de Fatboy Slim y algunos aderezos pasamos un rato magnífico. Porque las cosas se acaban encadenando de la manera más inesperada, cuando a su padre, Juan Martínez, le ofrecieron la coordinación de una de las piezas de la Caja, Paz me recomendó como ilustradora y ocio y trabajo se dieron la mano.




Y aquí está el resultado. Hoy me escribe la familia para decirme que está empezando a reseñarse en los medios y yo hago lo propio. A parte de mi colaboración con Juan y otros ilustradores en "La voz de El Cabañal", un álbum maravillosamente maquetado en el que nuestras trabajos toman las paredes del barrio con el propósito de recuperar la memoria; el conjunto parece de lo más apetecible.  En "El universo de las emociones", el tándem PalauGea se alía con Punset para elaborar un registro poético pero fundado y con la mejor de las presentaciones, de las emociones humanas -Así he podido ver mi nombre hoy en letras de molde junto al de mi bien querido Punset, otra de esas convergencias-. Pero además, el diario íntimo "Confusiones Afines", la pieza sinestésica de Pepe Gimeno, "Movimientos de espera" y el cuaderno de obras privadas de Nebot, "Intimidades", prometen conjunciones de planetas creativos casi sinfónicas.















El artículo de Gràffica.info para la ocasión es muy completo, 
recomiendo que le echéis un vistazo. Por lo demás, éstas y otras 
ilustraciones del proyecto las podéis ver en mi flickr.



martes

REFORESTACIÓN POP




Entrevista acerca de la obra "Un roble" (1973), de Michael Craig-Martin. Escribo mientras intento terminar de asimilarlo.

P: Para empezar, ¿podría usted describir esta obra?
R: Sí, claro. Lo que he hecho es transformar un vaso de agua en un roble completamente desarrollado sin alterar los accidentes del vaso de agua.
P: ¿Los accidentes?
R: Sí. El color, la sensación, el peso, el tamaño...
P: ¿Quiere decir que el vaso de agua es el símbolo de un roble?
R: No. No es un símbolo. He transformado la esencia física del vaso de agua en la de un roble.
P: Parece un vaso de agua...
R: Claro que sí. No he cambiado su aspecto. Pero no es un vaso de agua. Es un roble.
P: ¿Puede demostrar lo que afirma haber hecho?
R: Bueno, sí y no. Afirmo que he mantenido la forma física de un vaso de agua y, como puede ver, lo he hecho. Sin embargo, cuando uno busca en condiciones normales pruebas de cambio físico entendido como forma alterada, tales pruebas no existen.
P: ¿No se ha limitado usted a llamar roble a este vaso de agua?
R: No, en absoluto. Ya no es ningún vaso de agua. He cambiado su propia esencia. Ya no sería correcto llamarlo vaso de agua. Uno podría llamarlo como quisiera, pero eso no cambiaría el hecho de que es un roble.
P: ¿No se trata de un caso tan simple como el del traje nuevo del emperador?
R: No. En el caso del traje nuevo del emperador, la gente afirmaba ver algo que no estaba allí porque sentían que debían hacerlo. Me sorprendería mucho que alguien me hubiese dicho que aquí veía un roble.
P: ¿Fue difícil efectuar el cambio?
R: No requirió nungún esfuerzo. Pero me costó años de trabajo darme cuenta de que podía hacerlo.
P: ¿En qué momento exacto se transformó el vaso de agua en un roble?
R: Cuando puse agua dentro.
P: ¿Ocurre lo mismo siempre que llena un vasod e agua?
R: No, claro que no. Sólo cuando me propongo transformarlo en un roble.
P: ¿Entonces la intención provoca el cambio?
R: Yo diría que produce el cambio.
P: ¿No sabe cómo lo hace?
R: Contradice lo que creo saber sobre la relación causa-efecto.
P: Me parece que usted afirma haber obrado un milago, ¿no es así?
R: Me siento halagado de que así lo crea.
P: Pero... ¿es usted la única persona que puede hacer algo así?
R: ¿Cómo podría saberlo?
P: ¿Podría enseñar a otros hacer algo así?
R: No. No es algo que se pueda enseñar.
P: ¿Considera usted que la transformación de un vaso de agua en un roble constituye una obra de arte?
R: Sí.
P: ¿Qué es exactamente la obra de arte? ¿El vaso de agua?
R: Ya no hay ningún vaso de agua.
P: ¿El proceso del cambio?
R: No hay ningún proceso implicado en el cambio.
P: ¿El roble?
R: Sí, el roble.
P: Pero el roble sólo existe en la mente.
R: No. El auténtico roble está físicamente presente, pero en forma de un vaso de agua. Así como el vaso de agua era un vaso de agua en concreto. Concebir la categoría de "roble" o dibujar un roble en concreto significa no entender ni experimentar lo que parece ser un vaso de agua como un roble. Es algo tan imperceptible como inconcebible.
P: Ese roble en concreto, ¿existió en algún otro lugar antes de tomar la forma del vaso de agua?
R: No. Este roble en concreto no existió previamente. También debería puntualizar que ni tiene ni tendrá jamás cualquier otra forma que no sea la de un vaso de agua.
P: ¿Durante cuánto tiempo continuará siendo un roble?
R: Hasta que lo transforme.